Ludwig_van_Normayenn

Это все прекрасно но почему на одном аккаунте через браузер можно активировать кнопку дополнительных задач цепи побед, а на другом она не активна? Кэш страницы чистил,перелогинивался и ноль результата P.S. За обнуление счетчика жирный минус.Второй раз это уже неспортивка UPD. А не все-кнопка задач активна стала.Видимо подождать надо было

Ну тогда забавно будетМне один контейнер не хватает до гаранта ,я не донатер так что реал не для меня.Тут возникает вопрос -в новости сказано что контейнеры доступны до 28 января(фактически до окончания события в 3.00 мск) и ни слова не сказано о том что если вы взяли контейнеры за золото после 19.59 мск 26 февраля то 28 они для вас доступны за золото уже не будут.Почему если еще есть возможность обнуления 27 февраля в 19.59 она не реализована????????

Контейнеры за золото сегодня еще будут?

http://cdn-frm-eu.wargaming.net/4.5/style_images/wg/snapback.pngAsgarDknight (19 май 2011 - 09:12) писал: Таварищи Игроки Металлисты ! Так как нас немало и еще не меньше пока что начинающих и прорубающих себе дорогу в мир одного из величайших из искусств , именуемого " Живой Музыкой " а в нашем случае " Музыкой в стиле " Метал , Рок-н- Ролл " и их последующих направлений , решил сделать данную тему . В ней предлагаю обсудить то , какому направлению Метала Вы больше всего уделяете своего внимания , ваши воспонимания о тех годах , когда в нашей стране только начинали появляться записи групп играющих метал( аудио видео кассеты , виниловые пластинки , магнитные ленточные бабины )словом о том как вы сами в свое время начинали постигать мир метала . Так же здесь предлогаю обсудить движения в ваших городах и селах , основанные на этой музыкальной среде , концерты , организации и их успехи . Ну а начну тему , пожалуй с презентации многим известного , но тем не менее очень немаловажного документала «Путешествие металлиста» этот ролик больше чем пару лет назат я слепил для нашей почти неизвестной и к сожалению находящейся пока в " спящем режиме " музыкальной организации " METALL LIFE " , этакая рекламма к данному документалу ) А ВОТ И САМ ФИЛЬМ «Путешествие металлиста» В фильме «Путешествие металлиста» (англ. Metal: A Headbanger’s Journey), Сэм Данн (Sam Dunn) играет самого себя: 30-летнего антрополога. Потратив годы на изучение разнообразных культур, Сэм решил обратить свой взор на страсть всей своей жизни и предпринял грандиозное путешествие в самое сердце тяжелого метала. Его целью было найти корни предвзятого отношения к металу, которые прорастали все глубже. Но несмотря на все препятствия, фаны не унывали, неустанно распространяя метал посредством сарафанного радио и привнося стили и атрибуты, которые выходили далеко за рамки метала. Сэм посетил такие значимые, для тяжелого метала, места, как Сансет-стрит (Sunset Strip) в Голливуде, мрачные улицы Бирмингема и темные леса Норвегии. Во время путешествия, между собой столкнулись две стороны Сэма Данна: любопытного антрополога и ярого фаната. Он исследует одержимость метала сексом, религией, насилием и смертью, встречается со своими кумирами и узнает о культуре что-то такое, что и сам не может оправдать. Частично социальный проект, частично попытка рассказать о самой недопонятой форме искусства, этот документальный фильм является единственным в своем роде: прекрасный шанс для фанатов метала заявить о себе, а для всех остальных возможность узнать о культуре, которая намного сложней, чем кажется на первый взгляд. Продолжение этого фильма, под названием «Global Metal», было представлено на Бергенском кинофестивале 17 октября, 2007 года. В июне 2008, был проведен ограниченный показ в кинотеатрах. Самое интересное в фильме, это искренние интервью с популярными личностями из прошлого и настоящего метала. Список интересных интервью: SpoilerAngela Gossow (Arch Enemy), Tom Morello (Rage Against the Machine), Ronnie James Dio (Dio, Black Sabbath, Rainbow), Tony Iommi (Black Sabbath) Alice Cooper, George “Corpsegrinder” Fisher, Alex Webster (Cannibal Corpse), Ihsahn, Samoth (Emperor), Grutle Kjellson (Enslaved), Kim McAuliffe, Jackie Chambers (Girlschool), Gaahl (Gorgoroth), Jørn Inge Tunsberg (Hades Almighty), Bruce Dickinson (Iron Maiden), Mercedes Lander, Morgan Lander (Kittie), James “Munky” Shaffer (Korn), Randy Blythe, Mark Morton (Lamb of God), Blasphemer, Necrobutcher (Mayhem), Vince Neil (Mötley Crüe), Lemmy (Motörhead) Geddy Lee (Rush), Tom Araya, Kerry King (Slayer), Joey Jordison (Slipknot / Murderdolls), Corey Taylor (Slipknot / Stone Sour), John Kay (Steppenwolf), Dee Snider (Twisted Sister), Snake, Piggy (Voivod) Doro Pesch, Rob Zombie.Полное родовое дерево метала. На схеме из документального фильма Данна, можно проследить последовательность возникновения поджанров метала, которые развивались вслед за другим стилям рока (хард-рок, шок-рок, панк-рок и хардкор), оказавших влияние на эти поджанры. Также приведены яркие примеры групп, которые попадают под эти жанры. Внизу можно посмотреть эту схему, которая взята со второго диска специального издания DVD. SpoilerEarly metal (1966−1971) Cream; Jimi Hendrix; Blue Cheer; Deep Purple; Led Zeppelin; MC5; Mountain; The Stooges; Black Sabbath Original hard rock (1974−1979) Thin Lizzy; Blue Öyster Cult; Aerosmith; AC/DC; Ted Nugent Shock rock (1968−1983) Arthur Brown; Alice Cooper; New York Dolls; Kiss; Ozzy Osbourne; W.A.S.P. Early punk (1976−1979) The Ramones; The Damned; Sex Pistols; The Clash; The Dead Boys Power metal (1976−наши дни) Scorpions; Judas Priest; Rainbow; Accept; Manowar; Dio; Yngwie J. Malmsteen; Helloween; Blind Guardian; HammerFall; Primal Fear New Wave of British Heavy Metal (1979−1983) Motörhead; Saxon; Iron Maiden; Angel Witch; Girlschool; Tygers of Pan Tang; Diamond Head Progressive metal (1970−наши дни) Uriah Heep; Rush; Queensrÿche; Savatage; Fates Warning; Voivod; Dream Theater; Meshuggah; Symphony X; Evergrey Glam metal (1973−1990) Slade; Sweet; Hanoi Rocks; Mötley Crüe; Twisted Sister; Poison; Cinderella; Skid Row Pop metal (1978−наши дни) Quiet Riot; Van Halen; Whitesnake; Def Leppard; Europe; Dokken; Lita Ford; Ratt; Guns N’ Roses; Winger; Warrant ; Doro; The Darkness Stoner metal (1982−наши дни) Witchfinder General; Trouble; Candlemass; Cathedral; Kyuss; Today Is the Day Original hardcore (1980−1986) Agnostic Front; D.O.A.; The Exploited; Bad Brains; Misfits; GBH; Discharge; Dead Kennedys; Minor Threat; Black Flag Thrash metal (1983−наши дни) Metallica; Slayer; Anthrax; Megadeth; Exodus; Overkill; Kreator; Destruction; Sodom; Testament; Nuclear Assault; Death Angel; Pantera; Sepultura; Children of Bodom First wave of black metal (1981−1986) Venom; Bathory; Mercyful Fate; Celtic Frost Norwegian black metal (1990−наши дни) Mayhem; Darkthrone; Immortal; Gorgoroth; Emperor; Satyricon; Enslaved; Dimmu Borgir; Cradle of Filth(actually from UK) Grindcore (1987−наши дни) Napalm Death; Carcass; Repulsion; Exhumed; Extreme Noise Terror; Cephalic Carnage; Brutal Truth Death metal (1985−наши дни) Possessed; Death; Morbid Angel; Obituary; Deicide; Cannibal Corpse; Immolation; Autopsy; Nile; Dying Fetus Swedish death metal (1990−наши дни) Grave; Entombed; At the Gates; Unleashed; Dismember; Arch Enemy; Soilwork; In Flames; Dark Tranquillity; The Haunted Goth metal (aka Doom metal) (1990−наши дни) Paradise Lost; Tiamat; Therion; Type O Negative; My Dying Bride; Anathema; Theatre of Tragedy;Opeth Metalcore (1985−наши дни) Corrosion of Conformity; Suicidal Tendencies; Dirty Rotten Imbeciles; Machine Head; Stormtroopers of Death; Hatebreed; The Dillinger Escape Plan Grunge (1988−1994) Green River; The Melvins; Soundgarden; Mudhoney; Nirvana; Alice in Chains; Mother Love Bone; Stone Temple Pilots; Pearl Jam Industrial metal (1988−наши дни) Ministry; White Zombie; Godflesh; Nine Inch Nails; Fear Factory; Marilyn Manson; Static-X Hard alternative (1985−наши дни) Faith No More; Jane’s Addiction; Prong; Living Colour; The Smashing Pumpkins; Rage Against the Machine; Tool Nu metal (1994−наши дни) Biohazard; KoЯn; Slipknot; Limp Bizkit; Godsmack; Coal Chamber; System of a Down; Disturbed; Kittie New Wave of American Metal (2000−наши дни) Shadows Fall; Lamb of God; Darkest Hour; Chimaira; Killswitch Engage; Unearth; God Forbid.Цитаты из фильма: Метал обращается к тому, что мы игнорируем. Он прославляет то, что мы зачастую отрицаем. Он погружается в то, что мы больше всего боимся. Поэтому метал всегда будет культурой аутсайдеров. Молодежи это дает причастность и возможность испытать то, что не встретишь в обычной жизни. Он очищает, метал позволяет нам избавится от напряжения, это катарсис. Ты хочешь, чтобы люди встали, начали прыгать, падать со стульев, для этого он и существует. У каждого свои способы разрядки, это нечто, что отличается от мирской жизни. Главная мысль - это то, что люди чувствуют, не менее, а может и более важное, чем то, что они думают. Не знаю, почему это настолько важно, но это так. Благодаря металу я стала гораздо лучше. Он не судит меня, не критикует, он всегда готов прийти на помощь. Для металистов добро, красота и истина находятся на сцене. Для некоторых людей хэви метал - это причастие. Если это помогает детям выжить, дает им надежду, чувство причастности, ощущение трансцендентального - тогда это духовная сила, канал связи с Богом. Начиная с 12 лет, мне приходилось защищать свою любовь к хэви металу от тех, кто считал его ущербной формой музыки. Теперь я понимаю, ты либо чувствуешь, либо нет. Если метал не дает вам ошеломительные ощущения силы, от которого волосы встают дыбом, то вам никогда его не понять… И знаете что? Ничего страшного, судя по сорока тысячной толпе металистов вокруг меня, мы прекрасно обойдемся и без вас. Кадры из фильма «Путешествие металиста» (Metal: A Headbanger’s Journey): Так же для просмотра советую продолжение истории «Путешествие металлиста 2 » и подобные фильмы " Get Thrashed: The Story Of Thrash Metal " " История металла / Heavy. The Story Of Metal " " Больше, чем жизнь: История хэви-метал / Heavy Metal: Louder Than Life " большая часть инфы взята отсюда ( http://www.rulaf.com...tvie-metalista/ ) Продолжаем разговор )) Металюгины заметки ))) Death Metal - “смертельный” метал. Максимально ужесточенная и наиболее экстремальная версия Thrash метал SpoilerDeath Metal - “смертельный” метал. Максимально ужесточенная и наиболее экстремальная версия Thrash метал, с характерным грубым, брутальным вокалом. Итак, истоки музыки в стиле Death можно обнаружить в начале 80-х годов, они тесно связаны с появлением такой новаторской в то время группы как Venom. Venom одними из первых стали использовать нарочито грубый, зачастую переходящий в остервенелый крик, вокал в своих композициях, при этом доведя свой и без того достаточно динамичный, порой Speed metalический материал, по скорости исполнения и по тяжести саунда до территорий, вплотную подступающих к такому стилю тяжелой музыки как Thrash. Они стали, по сути, его крестными отцами, да еще к тому же вписали свое имя золотыми буквами в энциклопедию тяжелой музыки как первопроходцы еще одного стиля - Black metal. Venom не долго пребывали одинокими в своей ярости, и вскоре к ним стали присоединяться достойные продолжатели их традиций, объединяясь под знаменами нарождающегося и поднимающего голову “смертельного” движения, образуя тем самым целые легионы. Особой чести и внимания удостоились три коллектива, продолжившие трансформацию и развитие наработок Venom в области мрачности и тяжести преподносимого музыкального материала, при этом все более накачивая свои риффы и ужесточая саунд, до полного соответствия названия Death и исполняемой под этим названием музыкой. Вот эти легендарные имена: швейцарцы Celtic Frost и тандем представителей американской школы metal в лице Possessed и Death. В хронологическом порядке первыми были швейцарцы, тогда еще выступавшие под названием Hellhammer. Отталкиваясь от идей стиля Black, они двинулись в сторону Thrash, стиля, который в то время находился еще в стадии становления. По максимуму ужесточив свой саунд тяжеленными риффами и громыхающими как раскаты грома ударными, Celtic Frost одними из первых стали использовать вокальные партии с наличием большого количества обертонов, исполненные под стать музыке. Они добавляли в общую палитру звучания коллектива мрачности, впоследствии такая манера пения вокалистов групп исполняющих Death metal получит название гроулинг и станет фирменным знаком всего направления. Если в дальнейшем Celtic Frost двинулись дорогой авангардных экспериментов с Thrash, как то - использование в тяжелой музыке женского бэк-вокала и аранжировка композиций под классику, с участием струнного ансамбля, дав тем самым своеобразный прогрессивный заряд для всего metal движения, то американская Possessed в отличие от всегда тяготевших к экспериментам Celtic Frost, не задавалась целью вдаваться в эксперименты с музыкальным материалом и до самого своего распада оставалась верна раз и навсегда выбранной концепции своего творчества. Играли Possessed традиционный Thrash metal, в его первобытной трактовке, достаточно агрессивно, бескомпромиссно и динамично, с неразборчивым и “рыгающим” вокалом, выделяющим группу среди сонма прочих коллективов Thrash мэйнстрима. Possessed так же принадлежат лавры группы, впервые применившей словосочетание Death metal. Ну и, конечно же, невозможно не вспомнить икону всего Death metal, группу ставшей еще за долго до своего распада и трагической гибели своего бессменного лидера Chucka Schuldinera легендой, Death, чье имя стало нарицательным и дало название всему стилю. Дебютный альбом Death, вышедший в 1987 году “Scream Bloody Gore”, многими экспертами признается как первый, поистине Deathовый продукт. На нем был представлен уже практически сформировавшийся в отдельное течение целый музыкальный стиль и многие из последователей группы черпали свое вдохновение, слушая как раз таки именно этот альбом и развивали идеи, заложенные в нем. В лице Morbid Angel, Obituary и Deicide мы имеем достойных продолжателей дела Death, эти группы довели Death metal до нужной генерации, усложнив и разнообразив композиции структурно, они же стали одними из первых предвестников волны флоридского Death metal. Что же собой представляет стиль Death? По своей структуре это все тот же Thrash, но только доведенный до крайней степени агрессии, максимально ужесточенный и мрачный, исполненный, как правило, на ультраскоростях с использованием характерного вокала гроулинга. Первой колыбелью и вотчиной Death metala справедливо считается южноамериканский штат Флорида. Огромная заслуга в этом принадлежит двум культовым личностям американского metal-движения, братьям Jimу и Tomу Morrisaм. В городе Тампа они открыли свою звукозаписывающую студию “Morrisound”, в стенах которой записывались и получили путевку в жизнь не один десяток Death metalических групп. Для примера приведем лишь несколько наиболее известных имен: Deicide, Malevolent Creation, Cancer и Incubus. То, что сделали для американских брутальных коллективов братья Morrisы со своей студией, для европейских экстремалов попытались сделать сразу две звукозаписывающих фирмы, между которыми развернулось заочное противоборство, это английская “Earache” и немецкая “Nuclear Blast”, приютившие не один десяток групп стилей Death и Grind. Вторым центром культивирования и распространения “смертоносной” музыки стали страны Скандинавии. Особо заметных успехов на этой стезе добились группы из Швеции. Такие коллективы как Entombed, Dismember, Carnage, Hypocrisy, Unleashed и Carbonized высоко подняли престиж и авторитет Швеции среди любителей экстремальных разновидностей в тяжелой музыке. Но и другие европейские страны, не желая уступать пальму первенства шведам, выставили своих смертоносных гладиаторов на музыкальном Колизее. Англия - Bolt Thrower и Benediction, Германия - Incubator и Atrocity, Голландия - Gorefest и Asphyx, Австрия - Pungent Stench. Таким образом “смертельная болезнь” постепенно распространилась по всему миру, проникнув в самые отдаленные и глухие места. В начале 90-х годов Death metalические ряды стали пополнять группы, подходящие более разнообразно к исполняемому музыкальному материалу, решившие, что Death metal вполне подходит для воплощения их экспериментаторских задумок, тем самым дав импульс для развития Techno-Death. Такие имена как Atheist, Cynic, Pestilence и Afflicted доказали, что и в “смертельном” угаре можно сочинять более серьезную и интеллектуальную музыку, по самым высоким критериям оценки. К середине 90-х. годов Швеция, доказывая, что она заслуженно занимает одно их лидирующих мест на metal сцене, наносит мощный удар в лице новой волны своих Death metalических групп, двигаемой такими составами как Dark Tranquillity, In Flames, Edge of Sanity, At the Gates, Unanimated, Dissection и Crystal Age, под натиском которых пришлось потесниться многим признанным лидерам и ветеранам Death metal движения. Эти группы исполняли более мягкую разновидность Death metal, музыку не лишенную мелодических выкладок и в дальнейшем получившую название Melodic-Death. В настоящее время Death metal продолжает достаточно успешно существовать и привлекать на свою сторону новых рекрутов, как из среды музыкантов, так и из аудитории слушателей. Grindcore - прямолинейная версия Hardcore/Punk-Rockа, доведенная до крайне тяжелой, экстремальной формы, впоследствии впитал в себя элементы Death metal. Группой удостоившейся чести считаться основоположницей столь экстремального по мощи своего воздействия на уши слушателей стиля принято считать английскую Napalm Death. В 1987 году свет увидело их произведение под названием “Scum”. На альбоме был представлен самый скоростной, самый тяжелый, самый агрессивный и бескомпромиссный материал, какой только можно было себе представить. В то время эффект альбома Napalm Death был подобен взрыву атомной бомбы, metal андерграунд был просто потрясен. Этот релиз не прошел не замеченным среди музыкантов и сразу же породил множество последователей, которые мгновенно сориентировались и решили нарезать cверхтяжелую музыку а-ля Napalm Death. Среди английских сподвижников можно выделить следующие имена: Carcass, Extreme Noise Terror, Unseen Terror, Ripcord, Larm и Disorder. На континентальном европейском берегу “болезнью” под названием Grindcore заболели: австрийцы из Disharmonic Orchestra чье творчество иногда именуют как Techno-Grind, немцы Blood, бельгийцы Agathocles и другие представители европейской metal сцены. По ту сторону Атлантики за разработки в стиле Grindcore принялись не менее колоритные имена: Terrorizer, Cannibal Corpse, Impetigo, Autopsy и Repulsion. На данный момент, многие из легенд стиля Grind отошли от прямолинейности, ультраэкстремальности и остальных принципов подачи музыкального материала и играют несколько менее агрессивную форму metal музыки. Направления Death Metal У Death’а существует множество подстилей. Ниже мы их детально рассмотрим. 1. Classical Death Metal. Классическая первоначальная форма стиля. Стиль произошёл от трэша, путём простой его интенсификации примерно в 1986-1987 гг. Стиль получил такое название по имени первого представителя этого стиля - американской группы Death. Неофициально дэз делится на школы - американскую, английскую и шведскую. A) American Death Metal. Характеризуется довольно большим сходством его представителей. Примеры: ранний Morbid Angel, Obituary, Resurrection, Deicide, Malevolent Creation, Master, Cancer. B) Britain Death Metal. Отличительной чертой англичан состоит в создании более плотной “стены звука” на записи и на шоу. Примеры: Benediction, Malediction, Bolt Thrower, Carcass (некоторое) C) Sweden Death Metal. Отличается оригинальным саундом, с гитарами настроеными ниже, чем обычно. Представители: Dismember, Entombed, Edge Of Sanity, Grave. 2. Techno Death Metal. Это более сложная в техническом плане музыка, с продвинутыми гитарными партиями, мелодиями, иногда даже с применением клавишных инструментов. Как правило это не такой тяжёлый стиль, как классический дэт. Примеры: Cynic, Carbonized, Sadist, Pestilence, Atheist. 3. Brutal Death Metal (Deathcore). Ещё более экстримален и брутален, чем обычный Дэт. Скорость исполнения от средней до крайне высокой. Отличается от обычного дэт-металла своеобразным саундом. Для того, чтобы понять разницу между этими двумя подстилями нужно прослушать типичные брутал-дэт команды. Примеры: Suffocation, Deranged, Cannibal Corpse, Disgorge (USA), Vomit Ramnants, Aborted, Dehumanized, Krisiun, Pyrexia и т.п. Как и у классической разновидности, у брутал-дэта существует более техничная форма - Techno Brutal Death Metal. Наиболее яркие представители: Dying Fetus, Necrophagist, Cryptopsy. Существует также особая разновидность брутал-дэта - так называемый Neo-Brutal Death Metal. Группы играющие в этом стиле, помимо всех черт присущих техно-бруталу, смешивают свою музыку с дум-металлом, альтернативой и т.п. Наиболее яркий представитель - Konkhra. Можно выделить ещё одно течение в Deathcore, которое правда отличается от классического дэткора лишь лирикой. Это - Satanic Deathcore (satanic death metal). Представители: Deicide, Infestdead, Dementor, Altar, Sinister, Acheron. 4. Sympho Death Metal. Групп играющих в этом стиле пока ещё немного. Ярким примером данного направления является пожалуй альбом Sadist 1994-го года. 5. Psycho Death Metal. Отличается от других стилей своеобразным звучанием гитар. Примеры: Morgoth, Korpse, Voivod, Glacial Fear. 6. Atmospheric Death Metal. Это группы играющие на границе с Doom. После того, как термин “Atmospheric” стал популярным, многие группы стали его использовать для описания своих работ. Примеры: Septic Flesh, Dark Millenium. 7. Death-Industrial Metal. Одна из самых тяжёлых музыкальных формаций. Дэт Металл с элементами индустриальной музыки. В данном направлении, как правило, используются драм-машины вместо живых ударных. Яркий пример: Fear Factory, The Berzerker. Одиннадцать мифов о металле SpoilerОдиннадцать мифов о металле Металлическую музыку вполне можно считать самым располагающим к мифотворчеству разделом культуры. С одной стороны, металл имеет довольно внушительное количество приверженцев, с другой стороны, неосведомленность о нем среди неувлекающихся им просто потрясает. Маяковского, например, тоже не все любят, но тем не менее, все знают, кто он такой. И вряд ли встретишь человека, совершенно серьезно считающего, что Маяковский пил кровь невинных младенцев или был нацистом. О металле же можно услышать самые нелепые суждения, иногда их иначе, как предрассудками, и не назовешь. Судите сами: в некой статье утверждалось, что название группы AC/DC якобы взято из каких-то там сатанинских обрядов, хотя на самом деле это - всего лишь стандартная надпись на переключателе "переменный ток / постоянный ток". Есть и более общие, более распространенные мифы. Им и посвящена данная статья. Начнем с терминологии, точнее с происхождения самого понятия "металлический рок". Честно говоря, как оно появилось, точно сказать нельзя. Однако, из наблюдений явственно следует, что свое имя данный стиль получил из-за своеобразного звучания гитар. Исказители звука - distortion и overdrive придают гитарам тембр, сходный с лязгом металла. Впечатление усугубляется особой музыкальной атмосферой, своеобразным ощущением тяжести. Конечно, не все так просто. Более того, все гораздо сложнее. Однозначно отделить металл от неметалла нельзя - в определениях стилей царит сумятица и неразбериха. Однако, в общих чертах обрисовать картину возможно. Об этом... Миф первый: Металлическая музыка однообразна. Этот миф имеет те же корни, что и распространенное мнение - все китайцы на одно лицо. В какой-то мере все люди, конечно, похожи, однако, своих друзей мы безошибочно отличаем от всех остальных людей, пусть даже одной с ними расы. Если говорить о металле, то тут мы скорее имеем дело не с расами, а с чем-то вроде национальностей. Группы, исповедующие разные стили, отличаются друг от друга подобно тому, как шведы отличаются от испанцев. Группы одного стиля - как жители разных провинций. Это - непредвзятое мнение, даже неискушенный человек легко отличит один стиль от другого. Не претендуя на общность, разберем основные из них. Heavy Metal - Собственно, тот самый "тяжелый металл" является всего лишь подразделом металлического направления. Его нелегко отличить от его ближайших родственников - Speed и Trash Metal. Видимо, он замечателен тем, что ничем не замечателен, и к этому разделу относят группы, не очень хорошо удовлетворяющие критериям двух разделов, разобранных ниже, но, тем не менее, схожие с ними. Из групп, принадлежащих к данному стилю, можно назвать Judas Priest и Iron Maiden. Speed Metal - Стиль характеризуется огромной скоростью исполнения и частыми соло на гитаре. Данный стиль наиболее требователен к технике исполнения. Самые известные группы - Helloween, Gamma Ray. Trash Metal - По скорости исполнения похож на Speed Metal, но тяготеет к более отрывистому звучанию (стаккато). Примеры - культовая в России Metallica, ранний Blind Guardian, а также Megadeth, Testament и им подобные. Black Metal - Похож на Speed и Trash, но партии гитар нарочно смазаны, что создает "жужжащий" звук. Кроме того, вокалист всегда с брутальным (рычащим) вокалом. Doom Metal - Обычно медленный, заунывный и мрачный. Часто с брутальным вокалом. Характерна значительная роль клавишных и некоторых других более экзотических для металла инструментов - скрипок, флейт и т. п. Группы - My Dying Bride, Tiamat и, конечно же, Black Sabbath. Death Metal - Еще более скоростной и тяжелый, чем Trash и Speed, вокал, как правило, брутальный. Стиль является наиболее трудным для восприятия неподготовленным слушателем и наименее мелодичным. Progressive - Наверное, самое интересное направление в металле. Его аналогом в неметаллическом роке является арт-рок - рок со сложными структурами, множеством мелодических и ритмических решений, вызывающий аналогии с классикой и нередко являющийся ее прямым потомком. Progressive отличается от арт-рока большим упором на ритмику, и, естественно, металлическим звучанием. Группы этого жанра используют широкий спектр инструментов. Клавишные, в отличие от Doom, используются для соло, а не только для создания фона. Более насыщенно звучат скрипки, иногда даже используются симфонический оркестр и хор. Примеры - Queensryche, поздний Savatage, Dream Theater, Angra, Therion, отдельные работы Black Sabbath и Led Zeppelin. Gothic Metal - Можно рассматривать, как частный случай смеси Doom и Progressive. Прослеживаются аналогии со средневековой музыкой. Крайне пессимистичен, печален по настроению. Самая известная и, возможно, самая лучшая группа - Lacrimosa. Это основные направления так называемого "чистого" металла. Однако, часто можно встретить нечто, напоминающее металл, но им не являющееся. Металлизированный Hard Rock - Гораздо мягче Heavy Metal, менее техничный, с гораздо большим упором на ритм. Как это ни парадоксально, часто выглядит более мелодичным, чем его старшие металлические братья, особенно для неподготовленных слушателей. Примеры - Accept, AC/DC, ZZ Top, Scorpions. Металлизированный Glam Rock - Похож на предыдущий стиль, но более театрализован. И хотя такие группы, как Black Sabbath и King Diamond тоже включали в свои концерты элементы театральных постановок, именно Glam Rock металл обязан появлению мифа о жутком поведении металлистов на сцене. Alice Cooper, например, выступал с удавом на шее, обливал настоящей кровью фанатов и любил использовать в своих представлениях такие атрибуты, как черепа, червей и т. п. Также всем известны маски, а точнее "боевая раскраска" музыкантов Kiss. Тем не менее, эти группы можно назвать металлическими только с огромной натяжкой. Soft Metal - Чистейшей воды профанация. Используется только металлическая атрибутика, реально же исполняется ориентированный на баллады помпезный Hard Rock. Ярким примером течения являются группы Def Leppard и Europe. "Околометаллические" проявления - Часто неметаллические в целом группы включают в свой репертуар песни, не только соответствующие металлу по форме, но даже имеющие "металлическое" настроение. Это характерно для групп King Crimson, Uriah Heep, ранних Queen и многих других. Иногда за металл принимают стили имеющие с металлом лишь отдаленное сходство. Наиболее часто это: Punk - Стиль, возводящий в принцип неумение играть и ставящий перед собой единственную цель - бросить вызов обществу. Пример - Sex Pistols. Grunge - Чем-то похож на Punk и Black Metal, но обычно группы этого стиля играют лучше, чем панковские, но хуже, чем блэкметалические. Гитарные соло не очень техничны и маловразумительны. Примеры - Nirvana, Soundgarden. Alternative - Коммерческая разновидность Punk. Более "гладкая" и более помпезная. О других ошибках подобного рода, а именно: смешивании понятий металл и поп-музыка, металл и рэп, металл и диско даже и говорить-то не хочется. Миф второй: Металлическая музыка вредна для здоровья. Аргументы, на которых держится этот миф, настолько смехотворны, что мне кажется странным, когда кто-то их воспринимает всерьез. Например, говорится, что коровы, когда им включают металл, становятся беспокойными, теряют в весе и начинают давать меньше молока, при прослушивании же классической музыки они, напротив, чувствуют себя отлично. Следуя этому аргументу, можно заключить следующее: мясо крайне вредно для здоровья, сено и свежая трава - в высшей степени полезны. Перемещаться тоже стоит исключительно на четырех конечностях, потому что коровы, когда их ставят на задние ноги, проявляют раздраженность, и через некоторое время теряют аппетит. Миф третий: Металлическая музыка произошла от африканских ритмов. В некоторой степени это даже и не миф. Если проследить всю цепочку трансформаций и превращений одного стиля в другой, то рано или поздно, как в случае с металлом, так и в случае с классикой, мы придем к тому моменту, когда первобытный человек попробовал стучать одной палкой по другой, и ему это понравилось. Если серьезно, то история появления металла легко прослеживается. Были негритянские песни, они немного изменились, получился блюз. Когда его попробовали играть белые (имеются в виду европеоиды), получился "белый" блюз. Этот блюз перерос в рок. Как появилась сама идея тяжелого рока и металла, сказать трудно, скорее всего, как случайный результат экспериментов со звуком. Первая металлическая песня была написана Beatles в 1968 году. Она называлась "Helter Skelter". Конечно, это был не совсем металл, но что-то очень к нему близкое. В начале 1969-го года появился альбом Led Zeppelin, ставший образцом тяжелого рока на блюзовой основе. Чуть позже вышел альбом Pink Floyd под названием "More". В него была включена песня "Nile Song", полностью соответствующая металлическому жанру - жесткий вокал, тяжелые риффы и гитарное соло в металлическом ключе. В дальнейшем Pink Floyd к металлу больше не возвращались. Наконец в 1970-м выходит альбом "Deep Purple in Rock", положивший начало одновременно тяжелому року на основе классики и металлическому прогрессиву, а также альбом Black Sabbath, ставший родоначальником всего металла в целом и стиля Doom в частности. Далее Led Zeppelin, Black Sabbath и Deep Purple успешно развивают новорожденный стиль, в 70-х - 80-х годах к ним присоединяются более молодые Judas Priest, Iron Maiden и прочие, формируя Heavy Metal и Speed Metal, в начале 80-х заявляет о себе Trash, а в конце 80-х появляются современные Doom и Death группы. Миф четвертый: Металл не имеет ничего общего с классикой. Металлисты неоднократно переигрывали классические произведения. Так же существует определенное сходство в структуре металлических и классических произведений и в музыкальных решениях. Кстати, многие металлисты являются поклонниками классики: на обложках их пластинок часто можно прочесть благодарности Баху, Бетховену, Вагнеру и многим другим великим композиторам прошлого. Классические композиторы, в свою очередь, сами того не зная, были зачинателями металлического движения. Элементы "тяжести", прослеживающиеся в музыке Баха, почти без изменений перекочевали в Doom, Мусоргский и Бетховен немало сделали для "утяжеленного" арт-рока, а Вагнеру только одного шага не хватило для того, чтобы начать писать Progressive. И действительно, его музыка в целом отличается от металла только использованием классических инструментов, а "Полет Валькирии", даже исполняемый оркестром, кажется металлическим произведением. Из пограничной (рок - классика) области можно выделить "Concerto for Group and Orchestra" Deep Purple, "Gemini Suite" Джона Лорда, некоторые композиции Savatage, Emerson, Lake & Palmer и еще нескольких групп. Здесь соприкосновение этих двух жанров настолько тесно, что трудно сказать, в какой из них попадают эти произведения. Если рассматривать неклассические стили, то ближе к классике, чем металл, стоит только арт-рок. Поэтому остается непонятным резко негативное отношение общества к металлу. Миф пятый: Металл - это американская музыка. Металл появился в Великобритании. Все три первые тяжелые группы - Black Sabbath, Deep Purple и Led Zeppelin родом оттуда. Множество более поздних групп, таких как Judas Priest и Iron Maiden, тоже британцы. В общей сложности британские команды составляют не менее половины всей металлической сцены. Остальные 50% делят между собой Германия, Швеция и США. Далеко не факт, что Штаты занимают второе место после Британии по количеству и качеству металлических групп. Скорее, они борются за него с Германией и Швецией. Если проследить тенденции в приверженности стран к тому или иному стилю, то получится примерно следующее. Великобритания - Hard Rock, Heavy Metal, Progressive, Doom. США - Trash, Progressive, Doom. Германия - Speed, Trash, Gothic. Швеция - Doom, Death, Black. Свои довольно известные металлические группы есть в Норвегии, Канаде, Австралии, Дании, Швейцарии, Италии. Огромной популярностью металл пользуется в Японии, России и Бразилии, хотя своих металлических групп мирового масштаба там не очень много. Миф шестой: Металлисты грязны, носят отвратительную одежду и вызывающие прически. Металлисты устраивают на своих шоу бесчинства и погромы. Процент нерях среди металлистов ровно такой же, как среди всех остальных слоев населения. Миф о неаккуратности металлистов родился благодаря совершенно неметаллическому направлению - Punk Rock. Там действительно нарочитая неряшливость является частью философии движения. Оттуда же произошел миф о невообразимых прическах металлистов. Ирокез - гребешок из волос, часто имеющих неестественный цвет, исключительно панковский атрибут. Немало потрудились для создания этих мифов исполнители Glam Rock. "Фирменной" прической металлистов являются волосы до плеч или ниже, временами завитые, никаких других видов прически, характерных для металлического движения не существует. Следует отметить, что тенденция носить короткие волосы вообще закрепилась только в двадцатом веке, так что если уж считать металлистов дикарями за их прически, то следует признать дикарями и многих деятелей науки и культуры, живших несколько веков назад. Косухи - кожаные куртки в заклепках - также имеют определенную популярность среди металлистов. Однако, необходимым элементом одежды они не являются, многие группы выступают в обычной одежде. Грим на лице вообще скорее исключение, чем правило. Из известных металлических исполнителей его носит только King Diamond. Если же говорить о шоу, то не следует валить всех в одну кучу. Выше уже было сказано, что театральность концертов более характерна для групп, исполняющих Glam, чем для металлистов. Тем не менее, элементы театральных постанов практически всегда включаются в металлические концерты. Но плохо ли это? В конце концов, что мешает металлистам развивать оперный жанр? Почему классическая опера, обязательно считается высоким искусством, а металлу это вменяется в недостаток? Атрибуты металлических представлений, конечно, несколько иные, чем в классике. Часто используются пиротехнические и световые эффекты, больше энергии в движениях. В принципе, это не должно идти во вред. Подобные вещи дают выплеснутся эмоциям и снимают напряжение, как снимает напряжение футбольный матч. Вполне понятно, что основные нарекания относятся к беспорядкам, якобы творящимся на металлических концертах (кстати, на футбольных матчах тоже часто творятся беспорядки, однако, никто не приписывает это самому футболу, всегда сваливают на поклонников). Так вот, здесь имеет место обращение не по адресу. Среди металлистов только отдельные чересчур экстремальные группы позволяют себе явно отвратительные выходки. Зато для стиля Punk это является вполне обычным делом. Очень жаль, что в сознании большинства людей эти два совершенно разных музыкальных движения отождествляются. Миф седьмой: Металл отупляет. Среди металлистов много социально неблагополучных элементов и умственно отсталых. Металл широко распространен среди студентов, чаще всего среди студентов технических вузов. Так что, если их считать социально неблагополучными элементами или умственно отсталыми, то данный миф близок к реальности. Металл из-за высокой скорости исполнения сложен для восприятия, поэтому по-настоящему социально неблагополучные металл слушают редко, то же можно сказать и об умственно отсталых. В некотором роде, металл - элитарная музыка, как и классика. Миф восьмой: Металлисты поют только о насилии и сексе. Миф настолько же верен, насколько верно утверждение: все русские прозаики пишут о войне 1812 года. Да, действительно, есть некоторое количество групп, исповедующих культ силы, и некоторое количество групп, поющих об извращениях. Среди первых можно назвать Manowar, среди вторых Cannibal Corpse. Однако, тексты такой направленности не являются характерными для металла в целом. Скорее, они образовывают одно, кстати, далеко не самое большое течение. Посмотрим, о чем поют металлические группы: Социальные тексты - Изобличаются человеческие пороки - жадность, глупость, жестокость, и пороки человеческого общества - войны, власть денег и т. п. Это довольно обширное течение. Metallica и Gamma Ray, к примеру, поют по большей части социальные песни. Я не верю в рок-н-рольные иллюзии, Я не верю, что все, что мне говорят - правда, Я не верю в борьбу хороших парней против плохих парней, Я скорее поверю в Санта Клауса. Личностные тексты - В этих песнях поется о внутреннем мире лирического героя, одиночестве, отчуждении. Сюда я не включаю песни о любви, которые сами по себе образуют большой раздел. И без них "личностные" тексты играют значительную роль в репертуаре многих металлических групп. Я - слепец, мой мир покрыт пеленой, Когда плачет слепец, о, Бог, ты знаешь нет ничего печальней. (Deep Purple, "When a Blind Man Cries&quot Философские тексты - Наиболее характерны для групп стилей Doom и Progressive. Довольно часто группы в своих песнях излагают свое видение мира, высказываются о религии, о смысле жизни. Огромная часть философских текстов - о смерти, наверное, музыка располагает. Мистика - Основу этому направлению положили Black Sabbath. Однако, в сатанисты их записали преждевременно. Сатана в их песнях всегда был предостережением, а не призванием. В принципе, колдуны, демоны и прочие сказочные персонажи привлекали многие металлические группы. Дьявол тоже часто попадает в металлические песни. Но ничего по-настоящему мистического в большинстве групп нет. Они верят своим текстам не более, чем режиссер фильма ужасов верит в то, что снимает. Фэнтези - Огромная популярность этого литературного жанра не обошла стороной и металл. Множество групп самых разных стилей начали петь об эльфах, гоблинах и гномах. Самая известная группа, поющая почти только на фэнтезийные темы - Blind Guardian. Тексты о насилии - Часто прослушав песню о насилии, человек не понимает, что его не подталкивают к насилию, а наоборот, пытаются от этого отговорить. Происходит это исключительно от негибкости человеческого мышления. Кроме того, о насилии не всегда поют серьезно, иногда это не более чем часть имиджа. "Я всего лишь комедиант!" - говорит вокалист Iron Maiden Брюс Диккинсон. И он совершенно искренен. Я перечислил всего лишь основные направления. Но металлисты часто выходят за эти рамки. В их песнях есть и фантастические сюжеты, и наблюдения за человеческой психологией, и призывы к жизни, как в песне группы Gamma Ray "Небеса подождут", и настоящие неподдельные переживания за судьбу человечества, как в альбоме Savatage "Dead Winter Dead", посвященном жертвам войны в Югославии. Миф девятый: Телевидение и радио заполонили металлические группы. И по телевидению, и по радио передаются либо баллады двух-трех металлических групп, например, "Noting Else Matters" группы Metallica, либо всевозможные суррогаты металла - Soft Rock, металлизированный Glam. Причем даже это можно услышать очень редко. Основное же время отдано поп-музыке, диско, эстраде, рэпу и рэйву, стилям, не имеющим с металлом ничего общего. В России нет ни одной радиостанции передающей металлическую музыку. В разные периоды времени существуют не более двух передач про металл, обычно идущих глубокой ночью. Иногда нет даже и этого. По телевизору показывают не более одного металлического концерта в год. И это при аудитории, насчитывающей несколько сот тысяч поклонников! Миф десятый: Металл лишен даже подобия мелодии. Этот миф составлен из впечатлений людей, послушавших металл один раз в жизни. При первом прослушивании, как и при втором, и при десятом, металл кажется какофонией. Однако, после соответствующей подготовки (имеется в виду предварительное ознакомление с более легкими группами, а не *** и ***, как часто ошибочно считают противники металла) все встает на свои места. Человек начинает воспринимать и ритм, и мелодию, и настроение. Надо сказать, что это явление характерно вообще для всех интеллектуальных течений в культуре. Классическая музыка тоже воспринимается не с первого раза, и требует длительного периода адаптации, чего не скажешь о поп-музыке, эстраде, и т. п. Миф одиннадцатый: Культурный человек металл слушать не станет. Мне кажется удивительным, что человек, считающий себя культурным, может сказать: "Я об этой части культуры ничего не знаю и знать не хочу". Даже противник металла, на мой взгляд, должен с ним ознакомиться, по крайней мере, чтобы знать, с чем он борется. О Металле и не только - маленькое социологическое исследование SpoilerВ данной работе обсуждаются такие интересные вопросы, как цели и частота прослушивания музыкальных произведений различными людьми, любимые в народных массах музыкальные направления и неко- торые вопросы, связанные с металлом ( тяжелой музыкой ). Темы о металле следующие: чем он привлекает и отталкивает, что это вообще за музыка и т.п. В работе проводится анализ социологического опроса, который вместе с комментариями авторов можно найти в различных главах данной работы. Введение Отметим некоторые основные и наиболее важные особенности проведенного социологического исследования. Опрос производился в основном среди людей заканчивающих свое образование либо в школах, либо в ВУЗах, а также среди научных работников институтов, в которые и идут на работу выпускники ВУЗов. Это значит, что главным образом была затронута категория людей, являющаяся на данный момент наиболее передовой, обладающая наиболее свежими мозгами. Не секрет, что после окончания учебного заведения, человек, закончив, так сказать, умственные упражнения, со временем чрезвычайно быстро теряет квалификацию и гибкость мышления. Таким образом наша выборка дает очень интересную и, может быть, полезную информацию. В процессе работы было опрошено 190 человек и затем проведены статистические расчеты, которые и приводятся с художественными комментариями в нижеследующих главах. Группа авторов выражает благодарность тем, кто помог в проведении опроса, и тем самым реально участвовал в процессе получения сведений, которые содержаться в данной работе. Intro А сейчас мы рассмотрим такое своеобразное направление тяжелой музыки как death-metal. Можно с уверенностью сказать, что современный металл просто не мыслим без этого направления. Действительно, на сегодняшний день death-metal является самым тяжелым направлением мировой музыки, а в своей экстремальности уступает место только hard- и grind-core. Свое название death-metal, как видно, берет от слова смерть. Отсюда видно, что музыкантов данного стиля особенно интересует такой неотъемлемый этап человеческой жизни как смерть, а также загробная жизнь тела и души. Надо отметить, что, к сожалению, до недавнего времени исполнителями популярной музыки освещались в основном такие явления как безответная любовь, смена времен года и т.п. Это устраивало большинство публики, которая привыкла бездумно потреблять музыкальную продукцию в любых количествах, и при том, сомнительного качества. В начале 80-х годов достаточно оформились такие новые направления тяжелой музыки как thrash- и speed-metal, тематика песен которых уже совершенно отличалась от того, о чем пели их предшественники. Последователями этих направлений рассматривалась проблема борьбы добра и зла в политическом, религиозном и других аспектах человеческой жизни. Однако все, что связано со смертью, было впервые подробно изучено и представлено широкой аудитории только основоположниками death-metal'а. Истоки и основатели Death-metal как самостоятельное направление тяжелой музыки оформился в середине 80-х годов. Он продолжил то, что начали и чему заложили основу другие. А именно, предшественниками death-metal'a считают таких представителей black-thrash-metal'a как группы Venom, Celtic Frost, Hellhammer. Основателями же death-metal'a по праву называют группу Death. Новое направление было изменено в сторону более жесткого звучания, убойного ритма и душераздирающего вокала. Основатель группы Death Чак Шульдинер говорит: "Мы просто-напросто взяли старые темы и придали им разрушительное звучание, уничтожив тем самым старые стереотипы." Не смотря на то, что death-metal еще достаточно молодое направление, в последнее время у него появилось множество сторонников и последователей. В 1990 году он получил мощный импульс к развитию. Группы, появившиеся в последние годы, внесли множество новых идей, тем самым создавая условия для прогресса и расслоения death-metal'a. По мнению Дональда Тэрди из Obituary ("Некролог&quot причина этого в том, что "люди поняли - death-metal - это больше, чем глупая шутка, что речь идет не о нескольких кучках молодых ребят, которые собираются только для того, чтобы написать пару идиотских вещей о Сатане ..., death-metal - это поиски чего-то более нового и серьезного, чем рок-н-ролл а-ля Rolling Stones." Что он из себя, этот death-metal Попробуем описать впечатления человека, первый раз в своей жизни услышавшего что-нибудь из death-metal'a. Пусть это, к примеру, будет группа Carcass ("Труп&quot, а самое тяжелое, что он слушал раньше - это Богдан Титомир. Трудно себе представить те ощущения, которые доставит этому человеку прослушивание подобной музыки. Во-первых, он будет просто оглушен обрушившейся на него лавиной непонятных звуков : скрежет гитар, грохот ударных, невнятное утробное рычание и набор не совсем понятных для порядочного человека звуков, издаваемых вокалистом. Во-вторых, у нашего слушателя после первых десяти минут такой музыки может на целый день окончательно разболеться голова, даже если громкость не была выставлена и на половину. От помешательства его сможет спасти лишь несовершенное владение английским языком, без знания которого понять смысл песни не представляется возможным. Названия же песен Carcass'a говорят сами за себя : "Колония трупных червей", " Обугленные глазницы" и т.п. Если наш герой и не предполагал, что такая музыка существует, то эту ситуацию можно сравнить с потрясением, которое испытал ребенок, впервые посмотрев какой-нибудь жуткий фильм ужасов с восставшими мертвецами. Отсюда напрашивается вывод, что гораздо полезней для здоровья знать, хотя бы понемногу, о каждом направлении мировой музыки, чем замыкаться на чем-то одном. Необходимо отметить, что не весь death-metal такой ужасный и отвратительный, как произведения Carcass. Существует большое количество более мелодичных и менее откровенных групп. Например, таких как Morbid Angel ("Ужасный ангел&quot, Pestilence ("Чума&quot, Entombed ("Погребенный&quot. Carcass был приведен в пример лишь для пущей серьезности, чтобы показать огромный контраст между попсовой музыкой и death-metal'ом. В принципе, сравнивать поп-музыку и death-metal - дело неблагодарное, так как эти стили в музыкальном плане совершенно разного уровня. Однако, отметим такой факт: большинство попсовых групп играет под фонограмму, в то время как в death-metal'e понятие фонограмма отсутствует. К тому же, чтобы играть что-нибудь вроде рэпа, надо уметь дрыгать ногами, махать руками и орать в микрофон речетативом (или просто открывать рот, как это в большинстве случаев и бывает) в такт электронной музыке. В death-metal'e же, чтобы пробиться в люди, нужно, по крайней мере, владеть хорошей техникой игры на гитаре и ударных. Последнее относится не только к сверх-тяжелой музыке, но и ко многим другим направлениям рок-музыки. Отметим еще и такой аспект. Для большинства поп-исполнителей музыка является источником огромных прибылей. Множество групп появляется на один сезон, а затем благополучно исчезает, сорвав свой куш. Музыканты же таких направлений как thrash, death-metal и grind-core выкладывают все свои силы на концертах, но мало кто из них может похвастаться большим состоянием. Как правило, этому предшествуют многие годы работы. А все дело в том, что эти люди полностью посвящают свою жизнь музыке. Дэвид Винсент из Morbid Angel говорит : "Death-metal'исты в корне отличаются от богатеньких ребят типа Motley Crue. Мы только и знаем, что занимаемся своей музыкой, мы в ней живем. Я бы сказал, мы приносим себя в жертву своей музыке. Люди, играющие death-metal, всегда очень активны, энергия так и пылает в их глазах." Чужое отношение Вы - мирный человек и, в принципе, хотите жить дружно (как сказал бы кот Леопольд) со всеми практически. Однако есть вещи, которые не могут оставить Вас равнодушным к отдельным субъектам. А собственно, проблема в следующем: Вы согласны, что есть люди которым не нравится тяжесть и все прочее, имеющее к ней хотя бы маломальское отношение. Плевать, Вы добрый человек. Но самое интересное в том, что есть такие, кто никогда не слышал ни металла, ни психоделии от металла, а только лишь может судить об этом на основе пары-тройки газетных (например АИФ-ских) статей о том мол, какие Maiden'ы свирепые, какая мол Metallica злая (не будем говорить о куда более злых и свирепых; о них в АИФе и слышать не слышали). Вот, например, Вы - металлист; благополучно не перевариваете попсу, рэп, рок-н-ролл, и проч. легкотню, но зато тащитесь от психоделии в исполнении Paradise Lost и My Dying Bride. На прошлой неделе Вам посчастливилось: Вы записали Gothic'у (альбом Paradise Lost 91). И теперь, прослушав ее пару десятков раз (чуть не визжа от удовольствия), измучив соседей и родителей, которым уже давно хочется спалить Ваш аппарат, сломать Вашу гитару и выбросить в мусоропровод все Ваши кассеты с thrash'ем, death'ом и др., Вы идете в гости. В кармане у Вас та самая Gothic'а, которой Вы жаждете поделиться с другом. Вы уже давно пытаетесь привлечь его на свою сторону и теперь Вы раздуваете в душе огонек надежды на то, что Ваш друг откроет наконец глаза на тяжелый металл, поймет всю прелесть этой музыки и войдет в ряды металлистов. Итак, Вы пришли в гости. Все начинается с того, что Вы весьма долго и тщательно выбираете момент (иногда ожидание может затянуться уж слишком), чтобы возвестить другу о своем новом приобретении, предложить ему оценить новый материал и, в конце концов, похвастаться. Причем все это надо проделать так, чтобы не дай Бог, невзначай не обидеть собеседника чем-либо, ведь он слушает самую обычную попсу, и все его друзья-товарищи дальше рэпа (ну в самом лучшем случае Sting'а и т.п.) не пошли. (Мы не хотим никого обидеть. Приносим все же извинения.) Да, Вы выжидаете момент, и вот, когда казалось бы он наступил, Вам вежливо говорят: НЕТ! Но почему, в чем дело, что за произвол? За последние несколько часов, насколько Вы можете помнить, Вы не заклеймили позором ни одной попсовой команды. Но Вам говорят: НЕТ! Вы не подаете вида, хотя в душе Вы чувствуете ужасную обиду. Да ладно, Вы уже привыкли, не в первый раз. Однако, Вы не думаете отступать, и через некоторое время снова намекаете на существование кассеты в Вашем кармане. После чего Вам приходится чрезвычайно долго объяснять другу, что это не страшно (не так, как пишут в газетах), что посреди ночи из-за прослушанной кассеты Ваш друг не будет просыпаться в холодном поту и т.п. В конце концов Вы вручаете кассету и с чувством глубокого удовлетворения желаете приятных ощущений и прощаетесь. Кассету Вам могут вернуть скоро или не очень, но Вас не покидает сомнение, что она осталась непрослушанной. Скорее всего так оно и будет. Вот так. Вам остается только утешать себя тем, что Вы, в конце концов, не один увлекаетесь железом и, может быть Вам удастся переманить друга на свою сторону (хотя он и упирается). Таким образом и появляются люди, считающие себя знатоками в области металла, являющиеся его яростными противниками и критиками клеймящими железо в каждом удобном случае. Но кто они? Их суждения, основанные ни на чем, можно поставить только им в укор. А ведь им предлагали ту самую пленку с Gothic'ой, прослушав которую они могли бы говорить с Вами основываясь на конкретных фактах. Вам все равно: пусть они ругают металл, но чтобы это было конкретно: чтобы человек мог сказать не нравится это и это, а не кричал бы в исступлении : Да это же маразм! С таким же успехом Вы могли бы говорить, что эстрада тот же маразм! Но Вы этого не делаете (по крайней мере на людях). Теперь же перейдем непосредственно к социологическому исследованию данного вопроса. Итак, первое, что нас должно интересовать, это есть ли вообще люди, которые никогда в жизни не слышали о металле. Казалось бы, при нашем уровне развития информационных служб не знать о существовании металла парадоксально, ведь ему уже более десяти лет и он не является абсолютно крайним андеграундом. И тем не менее порядка 5% опрошенных не имеют ни малейшего представления о существовании такого рода музыки. Эти люди, очевидно, не читают газет (от чего всячески предостерегал нас Остап Бендер), не смотрят телевизор и не слушают радио. У этих людей нет друзей и они никогда не брали в руки книг о музыке. Несколько странные люди, не правда ли? Основанием для таких предположений также служит и то, что на самом деле службы информации развиты чрезвычайно сильно, о чем свидетельствует следующая статистика : 65% респондентов почерпнули свои знания о металле именно из средств массовой информации. Немного меньше, а именно 50% опрошенных получили свои знания от друзей. Порядка 20% людей узнали о металле из музыкальной литературы, и это радует : пятая часть населения в силу своей любознательности обращается к музыкальной и прочей чисто просветительской литературе. Как же относится мировая общественность к тому, что мы называем Metal? А вот как. Большинство опрошенных, а именно 43%, относятся к крыше-съезжательной музыке нейтрально. Ну и ладно, Бог с ними. 25% людей характеризуют свое отношение к металлу как отрицательное, но они явно погорячились. Что отрицательного можно найти собственно в металле? Агрессивность, скорость, искаженный до скрежета гитарный саунд, грохот ударных, рев вокалиста, изрыгающего правду о суровой действительности? Что же? Если мне не нравится классика, с ее скрипичным писком, трубным жужжанием, тарелочным звоном и оперным вокалом, то это еще не повод, для того, чтобы покрыть ее матом и обвинить во всех смертных грехах. А ведь не что иное происходит и с металлом. Все дружно наваливаются на эту музыку, причем каждый хочет пнуть побольнее, а в ответ на это металл становится все более жестким, жестоким и скоростным. Такова се ля ви. Немногим меньше, всего 21% респондентов относятся к металлу положительно. Ну и слава Богу, хоть эти люди не лгут себе. Надо сказать, что не для всех из них металл является одним из любимых направлений (о чем мы поговорим позже), а лишь для 18%. Нашлись однако люди, которые не знали что нам сказать, и их оказалось "всего лишь" 11%. Как видно, цифра более чем приличная. Надо все-таки сказать им спасибо за то, что они не стали вводить нас в заблуждение своими потенциально нечестными ответами. Можно еще ненадолго остановиться на возрастном аспекте данного вопроса. Как люди относятся к металлу в зависимости от того, сколько им лет? Для людей, чей возраст составляет от 14 до 40 лет, основным является нейтральное отношение к металлу. Надо сказать, что пик положительного отношения к рассматриваемой нами музыке приходится на возрастную группу 17..23 года. Людям, чей возраст уже более чем солиден ( тем, кому от 41 до 60 лет ), хочется в отношении металла рвать и метать. Они относятся к такой музыке крайне отрицательно, причем в злокачественной форме. И это понятно. Это люди другого времени, другого строения. И такого отношения следовало ожидать. Также определенный интерес представляет зависимость отношения к металлу от пола. Если мы построим графики, где по осям координат отложим соответственно отношение - по горизонтали, а "количество" его - по вертикали, то получим нечто следующее : ¦ ¦ 50% ДЛЯ МУЖЧИН ¦------------+ ¦ нейтрально ¦ 25% ¦ ¦ ¦ ¦ 20% +------------+ ¦ +------------+положительно¦ ¦ отрицательно ¦ 5% ¦ +---------- +----------------------------------------не знаю--- ¦ ¦ 51% ДЛЯ ЖЕНЩИН ¦------------+ ¦ нейтрально ¦ ¦ ¦ 35% ¦ +------------+ ¦ отрицательно¦ 9% 7% ¦ +----------------------- ¦ положительно не знаю +-------------------------------------------------- То есть видно, что для мужской аудитории существует два пика отношения к металлу : либо никак, либо положительно. Для женщин же отношение к металлу просто спадает по интенсивноси: большее их количество не относятся к металлу никак, немного меньше - отрицательно, еще чуть-чуть меньше - положительно и еще капельку меньше затруднились ответить на поставленный вопрос. Ну это легко можно объяснить с такой точки зрения: женщина - продолжатель человеческого рода, хранитель очага можно сказать и ей вредны все подобные наркотические влияния, оказываемые металлом. Более того можно привести такой факт. Однажды проводился эксперимент над домашними животными (а именно над курами) с целью выявления воздействия тяжелой музыки на их самочувствие. Так вот.Не вдаваясь в подробности, можно отметить, что одна их подопытныхнесушек после воздействия на нее громогласной музыкой перестала нестись. Мы не хотим сравнивать женщин с несушками, но такой факт наводит на размышления, публиковать которые в силу половых предрассудков авторы не считают возможным. Металл, родители и многое другое Неизвестно, почему так случается, но родители были молодыми и становились взрослыми совсем в другое время. Тогда были другие песни, другие фильмы, другие цели, и вообще, другая жизнь. Когда появились Beatles это была революция, но спустя совсем немного с возникновением Queen молодежь тех дней стала "долбиться в стены головой" под We Will Rock You. Та же история с небольшими, может быть, изменениями повторяется и сейчас. Тогда, в недалеком, в общем-то, прошлом молодежь пошла за более тяжелыми для законов обычной бит-музыки Queen, и сейчас пусть небольшая часть молодежи качнулась от попсы в сторону speed-, thrash- и death-metal, еще более тяжелых и, вместе с тем скоростных.Между прочим, Motorhead, в свое время ставшие законодателями в скоростной музыке, тоже произвели революцию: их музыка увлекала за собой, затягивала своей скоростью, напоминая все время об ускорении темпа жизни, не давая расслабиться. И до сих пор, несмотря на прошедшее время Motorhead ривлекают к себе слушателя. Как говорится: мастерство оно и в Африке мастерство. Но мы отошли от темы . . . Итак, молодежь наших дней подобно предкам утяжеляет свои вкусы. Согласно статистике 10% опрошенных не поддаются влиянию поперской музыки и являются поклонниками таких суровых направлений современной музыки как speed-, thrash-, death-metal, а также hard- и grind core. Среди наиболее почитаемых в этой среде команд мы, по результатам опроса, можем отметить следующие : 1. Команды, которые могут соперничать в скорости с пилорамой : Helloween и Manowar. 2. Представители так называемого рафинированного металла граничащего с thrash'ем Metallica и Megadeth. 3. Проповедники чистого thrash'а и death'а : некогда самая быстрая команда в мире - Slayer. А также легендарная Death. 4. Свирепейшие и злейшие из самых свирепых и злых, почитающие сатану, предпочитающие чистый death-metal и grind core, ставшие эталоном жесткости Carcass, Cannibal Corpse, Napalm Death, Bathory, Suffocation и др. 5. Глубоко верующие в Бога, исполняющие душевную (и даже душераздирающую музыку) так называемую психоделию Paradise Lost, My Dying Bride, Morgoth. Необходимо также отметить, что в среде слушателей имеются субъекты,предпочитающие более мягкие направления железной музыки, а именно хард-рок и то,что в простонародье называется хэви-металл. Также к этой группе слушателей можно отнести и поклонников глэм-рока, родоначальниками которого явились небезызвестные Kiss. В общей сложности почитателей музыкальных произведений данного сорта (то есть от хард-рока до хэви-метала) насчитывается порядка 10%. Среди возвышаемых ими групп всемирно известные и признанные великие старики: Led Zeppelin и Pink Floyd, Queen и Deep Purple. Небольшая часть поклонников тяжести также услаждается прослушиванием пленок таких команд как Scorpions, Accept и Guns'n'Roses. Одним словом, тенденции в данном вопросе ясны. Как в свое время подрастающее поколение наших, тогда еще зеленых, родителей подверглось влиянию тяжести прошлых лет, а именно хард-рока в лице легендарных Deep Purple, Queen и Pink Floyd, так же точно дела обстоят и с нами, свято хранящими в душах любовь к Metallic'e, Napalm Death и проч. Что же касается родительского отношения к увлечению своих отпрысков, то и с ним все приходит на круги своя. Родители родителей увлеченные Bony'M'ом и Bee Gees не могли в свое время мириться с увлечением наших предков кошмарной по их понятиям музыкой, а теперь наши родители не могут не выдвигать протеста против нашего увлечения металлом. Это закономерно. И такое положение легко аргументируется на основе анкетных данных. Рассмотрим, к примеру, суждение людей о влиянии тяжелой музыки на умственное и моральное развитие человека. Как показывает анкетный опрос лишь 10% респондентов оценивают влияние металла положительно, в остальном силы разделились примерно поровну: 31% считают влияние тяжести отрицательным, 30% - полагают,что железо не оказывает решительно никакого влияния на подростка и 33% не нашлись, что ответить. Надо сказать, что это мнение людей просто относительно тяжелой музыки. А каково же отношение родителей к увлечению отпрысков тяжестью? Т.е. сузим слегка рамки общей проблемы. Такой вопрос тоже был в анкете, и положение здесь уже совсем печальное. Всего 5% (!) опрошенных твердо знают, что металл ни в коей мере дурно не влияет на подрастающее поколение, и определяют его влияние как положительное. Ни много ни мало, 16% родителей не знали, как ответить на поставленный вопрос. Надо отметить, что по понятиям авторов это чрезвычайно плохо - не иметь определенного отношения к тому, чем увлечены дети. Не так уж много - всего 28% респондентов относятся к увлечению металлом резко отрицательно. Основная же масса опрошенных, то есть 54% ведут себя в данном отношении крайне пассивно. Ну хоть это радует: может они не будут учинять преследований своим чадам за прослушивание недозволенной музыки. Таким образом, все становится на свои места, и наша предпосылка дивным образом аргументируется. Определенный интерес представляет зависимость отношения родителей (или потенциальных родителей) к увлечению детей железом. Рассмотрим потенциальных родителей, т.е. тех, кому сейчас от 14 до 23 лет. Для всех их отношение в основном нейтральное, т.е., как говорится им плевать. Ну это проще всего, а беспечность характерна для каждого поколения подростков. Можно, как бы вскользь, отметить еще такой момент, что людям от 14 до 16 лет более свойственно было пропускать этот вопрос в анкете, нежели всем остальным. Это тоже понятно, ни о чем не охота думать, когда молодой. Теперь рассмотрим уже самых настоящих родителей. Для тех, кому от 24 до 40 лет ситуация повторяется: им тоже все равно, чем увлекаются их отпрыски. Для более старых родителей, т.е. тех, кому от 41 до 60 лет характерно уже отрицательное отношение к металлическим вкусам детей. Но, вообще говоря, им свойственно неприятие металла в корне, не обязательно, чтобы это было связано еще и с детьми. Потребность в музыке Еще Кейт Ричардс - гитарист хорошо всем известных Rolling Stones в одном из интервью сказал, что потребность человека в музыке является одной из самых значительных: скорее всего она следующая после потребностей в воздухе, еде и сексе. И он чертовски прав! В этом особенно убеждаешься, когда по телевизору крутят историю самих Rolling Stones с хроникальными кадрами, запечатлевшими бьющихся в слезной истерике девиц на концерте легендарной группы. В принципе,то же можно отметить и на сегодняшних концертах металлических групп, только нет никаких слез: все выражает только единство. Тут можно обратить внимание на характерный жест: средний и безымянный пальцы прижимаются к ладони, а указательный и мизинец торчат на подобие рожек дьявола. На самом деле все просто. Такое положение пальцев означает первую букву английского Unity, что означает единство. Можно вспомнить еще Пифагора - первого, кто открыл законы музыкальной гармонии и, можно сказать, просветил человечество. Именно он задался вопросом: отчего одновременное звучание нескольких музыкальных тонов в некоторых случаях благозвучно, а иногда странно некрасиво. Именно он открыл во всем слышимом диапазоне музыкальных звуков существование семи октав, а также многое многое другое. Античный философ считал одной из самых чудесных и гармоничных сущностей мир музыкальных звуков, подчиняющийся законам музыкальной гармонии. Но мы отвлеклись. Перейдем сейчас к другому вопросу, а к Пифагору вернемся немного позже. И вот таким замечательным образом мы подошли к одному из вопросов анкеты: Как часто Вы слушаете музыку. Совокупность ответов блестяще подтверждает вышесказанное: всего 1% опрошенных настояли на том, что они не слушают музыки совсем. Трудно понять таких людей, ведь для того, чтобы воспринимать музыкальное произведение совсем не обязательно обладать музыкальным слухом. Можно сказать даже большее : для того,например, чтобы аккомпанировать себе на гитаре отсутствие абсолютного музыкального слуха не является преградой. Может это и не общеизвестно, но это так. Как говориться, главное, чтобы желание было. Далее, 17% респондентов слушают музыку изредка. Вообще говоря это вполне понятно, ведь сейчас со свободным временем весьма проблематичная обстановка. Просто такие люди не могут, например, слушать музыку во время работы, она может их отвлекать. Но в этом нет ничего страшного, можно даже сказать, что это естественно. Итак, идем дальше. 41% опрошенных признаются в том, что слушают музыку часто. Тут комментарии, на наш взгляд, излишни, поскольку, как было отмечено выше, потребность человека в музыке весьма велика. И это подтверждается тем, что людей, которые слушают музыку всегда, когда это возможно, самый большой процент - 44%. Обратим теперь наше внимание на возрастной аспект данного вопроса. Среди опрошенных были люди различного возраста: от 14 и до 60 лет. Все респонденты были разбиты на следующие возрастные группы : 14 лет - 16 лет - учащиеся старших классов; 17 лет - 23 года - учащиеся ВУЗов или недавно закончившие обучение; 24..30, 31..40, 41..50, 51..60 - научные работники и т.д. По данным анкетирования можно отметить следующие особенности. Во-первых, люди, совсем не слушающие музыку, нашлись только в двух последних возрастных группах (то есть их возраст от 41 до 60 лет). Ну здесь все понятно, можно с большой долей уверенности полагать, что этим людям не хватает свободного времени. Таких людей имеется порядка 5-6%. Во-вторых, процент людей, слушающих музыку изредка, наиболее высок среди людей, чей возраст попадает в третью и четвертую группы (то есть им от 24 до 40 лет). Этот процент колеблется от 33% и до 35%. Как сказал бы Карлсон, который живет на крыше, это люди в самом расцвете лет. Понятно, что в этом возрасте время, которое могло бы тратиться на музыку, заметно съедается другими заботами. Это наиболее занятые люди, так как на данный возраст приходится пик их деятельности. И как следствие, можно ожидать нехватку свободного времени с одной стороны и желание удовлетворить свои потребности в музыке с другой. И в-третьих, во всех возрастных категориях больше всего людей, слушающих музыку часто (или всегда, когда это возможно). Число таких субъектов колеблется от 30% до 50% для разных возрастных групп. Ну вот, с частотой прослушивания так или иначе разобрались, теперь можно перейти к целям поглощения музыки. В данном вопросе, как ни странно, существует приличный процент субъектов, которые не имеют понятия, зачем они слушают музыку. Всего таких людей порядка 7%. Надо сказать, что по меньшей мере это весьма странно, и тем не менее это так. Основной же аудиторией слушателей движет, по данным анкетирования, желание отдохнуть и расслабиться (66%). Также немногим меньшее число респондентов отмечают одной из главных причин получение от музыки заряда энергии (это 51% опрошенных). Такие причины понятны, и, видимо, они и обуславливают ту великую потребность человека в музыке, на которую намекал Кейт Ричардс. Однако наряду с людьми, преследующими такие благородные цели, находятся и те, кто слушает музыку от нечего делать. И этих людей достаточно много - 20%. Здесь навязывается интересный вопрос: ПЯТАЯ ЧАСТЬ человечества слушает музыку от нечего делать и вместе с тем ПОЛОВИНА людей делают это ЧАСТО или ВСЕГДА, когда это возможно. Как коррелируют эти данные, и какие из этого можно сделать выводы? Так вот, эти сведения весьма сильно зависимы. А именно: практически все (3/4), кто слушает музыку от НЕЧЕГО ДЕЛАТЬ, делают это в данной степени ЧАСТО ! Значит у этих людей есть время, когда им нечего делать, и притом его очень много. Таким образом, не смотря на скорость нашего времени, находятся люди (и их ни много ни мало,а шестая часть), у которых навалом свободного времени.Это напрочь отметает наше предположение о привлекательности скоростной музыки, как само собой разумеющейся. А значит рушатся все предположения о том, что в связи с нашим временем возрастет тяга к speed- и thrash-metal. А жаль... К истокам музыки Тем, кто хоть немного знаком с музыкальной гармонией и знает как строятся аккорды, дальнейшая беседа будет несколько понятнее. Итак, начнем издалека, а именно с Древней Греции. Теперь настало время еще раз вспомнить Пифагора. Один из его опытов заключался в следующем: он натянул между двумя колышками, вбитыми в доску струну, при этом так, чтобы она издавала наиболее низкий звук. Затем он закрепил эту же струну ровно посередине и установил, что струна зазвучала на октаву выше. Далее Пифагор продолжал делить пополам части струны,и во всем слышимом диапазоне уложилось семь октав. Затем Пифагор заметил, что, если зажать струну в точке, делящей ее на треть и две трети, и заставить звучать большую часть, то между тонами открытой и прижатой струн образуется интервал равный квинте (пять полутонов). При дальнейшем делении части струны по этому принципу получается 12 квинт во всем диапазоне, причем верхний звук последней, 12-й квинты примерно совпадает с последним звуком 7-й октавы. Другими словами 12 квинт приблизительно равны 7 октавам. Все это мы припомнили для того, чтобы была понятнее следующая идея древних греков. Примечательно то, как они представляли себе мир звуков. Они нашли очень интересный и вместе с тем красивый способ представления созвучий : они представляли их как отношения целых чисел, т.е. как рациональные дроби. При этом естественно шумы представлялись как иррациональные числа. Чем меньшим числом характеризовалось отношение тонов, тем более они созвучны. И действительно : 1:2 - октава, 2:3 - квинта, 3:4 - кварта, 4:5 - терция и т.д. Так вот. Скажем пару слов о строении аккордов. Основу любого аккорда, будь то мажор или минор, составляет трезвучие, построенное в терцию от основного тона. Отличие минора от мажора заключается лишь в том, что между вторым тоном и первым в миноре - малая терция, а в мажоре - большая. Суть не в этом. Как видно из классификации древних греков, основу аккорда составляют созвучия, определяемые числовым отношением 4:5. Надо сказать, что оно довольно велико. Теперь скажем пару слов о классической и, к примеру, джазовой музыке. Аккорды, используемые в аккомпанементе к музыкальным произведениям данного сорта, являются, как правило, более сложными, нежели обычные трезвучия. Это значит, что помимо тонов, составляющих основу-трезвучие данного аккорда, последний содержит звуки, составляющие с основным тоном такие музыкальные интервалы как септима, секста и др. Теперь уже становится ясно, куда мы клоним. Интервалы, образующиеся между тонами сложных аккордов, выражаются числами, куда большими, чем 4:5 (как для терции), а именно порядка 8:9 для септаккорда. Таким образом, по идее древних греков, классическая музыка должна гораздо больше терзать наш слух, нежели более простая (например, эстрадная). Таким замечательным способом мы подошли к феномену Beatles. Одной из основ их грандиозной популярности являлось именно то, что аккомпанемент к их песням по большей части состоит из простых аккордов ( трезвучий ). Гораздо более редко можно встретить здесь септаккорды, а более сложные аккорды и подавно. То есть человечество, шагнув за Beatles выбрало путь простой музыки. И это еще один пример, когда гениальное оказалось простым. Здесь можно отметить, что ко многим музыкальным произведениям можно правильно с точки зрения музыкальной грамоты составить аккомпанемент, не содержащий ничего, кроме трезвучий. А это значит, что копание композиторов-классиков и джазистов в поисках новых сложных с точки зрения мелодизма и гармонии форм не имеет под собой очень веских оснований. То есть, если им это нравится, то на здоровье, но если их произведения не нравятся остальным, то это еще совсем не обязательно означает невежество слушателей. Итак, усложнение мелодии и гармонии музыкальных произведений является, конечно, путем развития музыки, но это не значит, что он единственно возможный и единственно правильный. А отсюда вытекает, что, к примеру, блюз по своей идее не должен так сильно, как показывает анкетирование, привлекать слушателей. Настоящий блюз это настолько сложная по своей мелодике и гармоническим ходам музыка, что просто непонятно, как он может привлекать такое количество слушателей. А любителей блюза более чем достаточно. По данным опроса их 20%. Возможно, это чисто субъективное мнение, но по мнению авторов, некоторые респонденты солгали в том, что они любят блюз. То же самое можно отметить и насчет классики. Ее любителей оказалось ни много ни мало, а 40%. Это уже весьма странно. Мы должны подчеркнуть, что по всей видимости, эта цифра сильно завышена, но не по вине авторов ! Что касается одного из авторов, то он ручается, что никогда в жизни, придя к кому-нибудь в гости он не замечал людей за прослушиванием классических произведений. Это дает основания предполагать, что некоторые люди ведут себя не честно, отвечая на вопрос, любят ли они классическую музыку. Причем в большей степени они лгут не корреспонденту, а себе. Но это уже другая тема, а мы перейдем к рассмотрению особенностей металла, как музыки. К особенностям металла Вернемся к феномену Beatles. Как уже отмечалось, они играли просто. А теперь, если мы возьмем какое-нибудь металлическое произведение и сравним его по строению гармонии с Beatles'овским, то, вероятно, очень больших отличий в качественном составе аккордов мы не обнаружим. И для этого существует одна, мало кому известная причина. Дело в том, что металлические группы используют специальные гитарные преобразователи такие, как, например, distorsion. При их помощи звук "извращается" и превращается в характерный скрежет. Так вот, обычные трезвучия в искаженном варианте звучат одним монолитным, тяжелым, "железным" звуком. Добавление же к аккордам надстроек, т.е. таких ступеней, как септима, секста и т.п., превращает некогда прекрасно звучавшее трезвучие в бесформенную размазню. И отсюда понятно, почему сложные аккорды в металле практически не применяются (исключение составляют вещи, исполняемые частично или полностью на акустических гитарах без приставок). Таким образом, наша идея ясна: по строению гармонии металл ближе ко всеми любимым Beatles, нежели к классике. Однако, можно отметить еще и то, что в металле часто применяются гармонические ходы, изобретенные самим металлом. Например, в тональности ми-минор возможет такой переход: G-F#m-F-Em, являющийся частным случаем использования аккордов не принадлежащих данному ладу. Такие гармонические переходы используются обычно для плавного перехода от одного аккорда к другому. В металле же это используется настолько часто, что перестает быть обычным украшением аккомпанемента. Насколько известно авторам, такая последовательность редко встречается в бит и поп-музыке. Но это не все. Музыка, как говорится, покоится на трех "китах": мелодии, гармонии и ритме. С гармонией все более менее ясно. Посмотрим, как дело обстоит с двумя другими "китами". Что касается мелодии, то можно сказать, что зачастую этот "кит" в металле несколько слабее, чем, например, в классике или бит-музыке. Но по сравнению с поп-музыкой и тем более с таким направлением, как рэп, металл по мелодике вполне способен конкурировать и даже превосходить их. Возьмем, например, Yngwee Malmsteen'а. Его мелодии могут дать фору любой попсовой команде. Однако в данном вопросе, металл оказывается по характерным мелодическим ходам ближе к классической музыке. Рассмотрим теперь третье основание металла - ритм. Тут, в принципе, особо говорить не о чем. Все можно сказать одним словом: ритм - основа металла. Если в блюзе мы имеем импровизацию мелодическую, то здесь для нас открывается импровизация ритмическая. Этот вид импровизации не менее сложен, чем классический. Обилие ритмических ходов, их постоянная смена даже на протяжении одного музыкального произведения зачастую просто грандиозно. Иногда можно удивляться тем вещам, которые музыканты творят на своих гитарах. Но, видимо, это служит и одним из основных отталкивающих факторов металла. Конечно проще переварить попсовый ритм, который будучи задан в начале произведения уже не изменится до его конца. Но, если так рассуждать, то мы можем сказать, что человек, которому не под силу принять ритмические ходы металла, просто не готов к его восприятию. И не надо ни в чем обвинять саму музыку. Вообще то металл нужно связать с понятием риффа. Так называют повторяющийся участок баса или аккомпанемента. Гитарный рифф как бы вбирает в себя и ритмический рисунок и линию аккомпанемента. А теперь перейдем к собственно социологии. Чем же привлекает и отталкивает металл? 40% опрошенных тяжелая музыка привлекает именно музыкальными формами, а именно мелодикой, гармонией и ритмическими сбивками. Надо подчеркнуть, что эти 40%, это все люди, не обязательно отметившие металл, как одно из любимых направлений. То есть для этих людей металл привлекателен музыкальными формами, однако другие факторы взяли верх, и металл не стал любимым направлением. С другой стороны, 30% респондентов отмечают, что железо отталкивает их. И при том ни чем иным, как музыкальными формами. Этим людям тоже легко найти оправдание, просто вытекающие из вышесказанного. Мы же перейдем к другим аспектам данного вопроса. Аттрактор или репеллер? Действительно, как различные аспекты металлической музыки влияют на слушателя? Что его отталкивает, что притягивает, и в какой степени? Рассмотрим вначале, чем привлекает металл слушателя. 43% респондентов отметили, что железо влечет их к себе именно тем, за что его так прозвали - музыкальными формами, уже описанными неоднократно выше в нашей работе. В два раза меньшую аудиторию (19%) металл привлекает также текстами. А почему бы и нет? Если бы люди, со слюной у рта доказывающие, что металл это ***, хоть раз в жизни знали английский язык и применили его к железным текстам, их отношение вероятно претерпело бы некоторые изменения. Ведь даже если они не хотят слышать ничего социального и политического, то у металлических групп есть и чисто нравственные песни и даже вещи о любви. (Как пример можно привести песню группы Metallica Nothing else matters.) Еще чуть меньшую группу товарищей металл привлекает имиджем исполнителей. Конечно, тут можно очень много наговорить. Возьмем например W.A.S.P. Здесь есть все: сценические костюмы состоящие из дисков от циркулярной пилы, пиротехнические эффекты, грим и многое другое, включая поведение на сцене. Но если посмотреть по-человечески, то в глазах исполнителей, несмотря на их имидж, все же не сквозит идиотизм, как у многих попсовых исполнителей. Не будем никого больше обижать и перейдем к обсуждению более приятной для большинства людей темы: Чем металл отталкивает? Здесь, как оказалось, говорить не о чем. Все ответы, заготовленные нами для покрытия этого вопроса были выбраны в равной степени. Т.е. людей одинаково отталкивают и имидж, и гитарные риффы, и стихи. Вот это то как раз и есть подтверждение высказанной нами ранее идеи о том, что большинство людей пытаются обвинять металл,не зная совершенно предмета. А мы со своей отчасти просветительной, работой все равно никогда и ничего изменить не сможем в силу сложившихся стереотипов, общественных предрассудков и самого обыкновенного людского тщеславия. Все. Больше тут говорить не о чем. Кому что или хит-парад направлений В связи с тем, что наше анкетирование в некоторой мере было связано с музыкой вообще, то мы получили некоторый маленький хит-парад, но не отдельных групп, а целых направлений. Насколько это серьезно, судить не нам, но с результатами авторы хотели бы познакомить всех остальных. Итак, в анкете был вопрос : Какой музыкальный стиль или направление Ваши любимые? Все возможные ответы состояли из следующих вариантов: 1. Классическая музыка 2. Фольклор, народная музыка 3. Блюз 4. Рок-н-ролл, буги-вуги 5. Бит музыка 6. Новая волна 7. Эстрадная музыка 8. Поп-музыка 9. Рэп, хип-хоп и т.п. 10. Советский рок 11. Глэм-, глиттер рок 12. Хард-рок 13. Хэви-метал 14. Speed-, thrash-, death-metal, grind-core 15. Что-то иное И вот что у нас получилось в итоге (с цифрами): 1. Классическая музыка = 41% 2. Поп-музыка = 39% 3. Рэп, хип-хоп и т.п. = 35% 4. Эстрадная музыка = 34% 5. Бит музыка = 29% 6. Блюз = 21% 7. Рок-н-ролл, буги-вуги = 20% Советский рок = 20% 8. Новая волна = 15% 9. Фольклор, народная музыка = 11% 10. Хард-рок = 11% Что-то иное = 11% 11. Speed-, thrash-, death-metal, grind-core = 10% 12. Хэви-метал = 9% 13. Глэм-, глиттер рок = 2% Вот это уже называется прикол. Не правда ли? Большинство Сразу за классикой в списке популярности идет непосредственно попса. Ну этого и следовало ожидать. Основной массе человечества разбираться в музыке не дано. Чего им надо от последней? А вот чего. Надо чтобы было заразительно, весело, необязательно качественно и честно, чтобы был запоминающийся ритм и простенькая мелодия. Ничего более крутого им не нужно. Нет смысла объяснять этим людям,что существует море более интересных в музыкальном плане вещей. Можно быть практически уверенным, что разговор сведется к тому, что Вы ***, а их вкусы это просто то, что нужно, так и должно быть и лучше этого ничего в мире нет. Не будем об этом говорить, это противно. Дальше - рэп, хип-хоп. То же, что было сказано про поп-музыку, можно сказать и об этих направлениях. Затем - эстрада. Ну это привилегия взрослой аудитории. Им и карты в руки. С ними спорить о музыке просто бесполезно в большинстве случаев. Они считают, что если человек учился в свое время петь, то этим все сказано. Если Кобзон (ученый человек) поет чушь, то это, по их мнению, еще ни о чем не говорит, поскольку последний чему-то учился. Петь чухню - это пристойно, главное выучиться перед этим. Популярность бит-музыки также понятна. Что ни говорите, а легендарные Beatles сделали свое дело. Для людей не слишком старых и не слишком молодых это музыка их молодости, при том что она действительно хороша. Однако отметим, что популярность этой музыки, не смотря ни на что, гораздо ниже, чем классики вместе с попсой. Ну да ладно. Примерно такую же популярность имеют рок-н-ролл, буги-вуги и советский рок. (Последний от рок-н-ролла ушел не слишком далеко.) Здесь видны старания почетных музыкантов, начиная с Элвиса Пресли и т.п. вплоть до наших ДДТ. Ну а металлу уготованы самые что ни на есть последние места. Об этом даже говорить скучно. В процессе написания данной работы авторы столкнулись с такой звериной ненавистью к тяжелой музыке, что сейчас что-то доказывать, о чем-то спорить и пытаться присмотреться к металлу просто противно. От этого веет такой безысходностью, что просто опускаются руки. Можно остановить внимание на возрастном аспекте проблемы. Если ограничится тем, что рассматривать самые основные направления,т.е. по нашей анкете это попса и классика и присовокупить к ним металл, поскольку эта работа так или иначе о металле, то все чувства в данном вопросе можно излить в трех картинках: Любовь к ¦ +-------- классике ¦ ¦ ¦ --------+ +--------------------- Возраст 14 24 60 Любовь к ¦ --------+ попсе ¦ ¦ ¦ +-------- +--------------------- Возраст 14 24 60 Любовь к ¦ металлу ¦ +---+ ¦ ----+ +-------- +--------------------- Возраст 14 17 24 60 Таким образом попсу любят до 24 лет, классику после 24, а металл, в силу своей истинной андеграундовости, между 17 и 24 причем меньше, чем что-либо другое (в частности попсу). Если же мы теперь рассмотрим проблему корреляции наличия музыкального образования и любимого стиля в музыке, то мы будем повержены окончательно и бесповоротно. Так вот. Оказывается, что люди с музыкальным образованием больше жалуют классику нежели люди без него. Попсу они уважают меньше. А металл не просто больше, а просто очень сильно больше - почти в три раза (19% для людей с музыкальным образованием и 7% для людей без него). Вот такая вырисовывается картина. Не знаем как Вам, а нам она очень нравится. Попробуйте догадаться почему. В связи с половыми различиями ситуация в целом сохраняется, но можно отметить один незначительный нюанс : женщины гораздо больше любят эстрадную музыку, чем мужчины. Заключение Честно говоря, сказать то в заключение и нечего. Хотим просто заверить любознательного читателя в том, что никакой подтасовки фактов в данной работе не было, а полученные результаты могут быть неточны из-за сравнительно небольшой выборки (напомним 190 человек). Скажем также, что во всех вопросах, которые были затронуты в данной работе, было высказано субъективное отношение авторов к той или иной проблеме. Единственное, чего бы хотелось авторам, это сказать: "Люди! Слушайте металл, откройте для себя эту музыку. Вы поймете, что существуют великолепные с любой точки зрения образцы музыкальных произведений данного направления. Если Вы не привыкли бездумно потреблять музыку, то металл доставит Вам массу удовольствия и целую кучу тем для размышления." Так же добавляю интересную плюшку " Карту Развития Металла " http://mapofmetal.com Слушайте настоящую Музыку Ъ В списке для голосования нехватает Melodic Metal'а

http://cdn-frm-eu.wargaming.net/4.5/style_images/wg/snapback.pngTrickTrack (17 фев 2019 - 16:40) писал: Разрабы , обратите внимание на форменный беспорядок в распределении сил по линиям в боях " Линия фронта" Если при старте всё нормально, то потом начинается полный беспредел. Игроки меняют направление в игре и происходит сумашедший дисбаланс по силам.То обороняющихся в полтора- два раза больше , то нападающих... В основном игроки мигрируют для нападения, просто заваливается огромная толпа нападающих и линия продавливается , как бы не старались защищающиеся. Тут та же ситуация что и в рандоме .Когда почти вся команда едет на один фланг и бросает другой, а другая команда поняв ,что фланг пуст рашит по нему и выигрывает бой.И дело тут не столько в балансе или его отсутствии сколько в самих игроках и их поведении.

С боевыми задачами на танки-да.В том то и прикол.У многих чуть-чуть опыта не хватило

Ну что могу сказать- не повезло Вам.Читы ни при чем я думаю-в модпаках ведь есть же шкурки пробития.

Стратегическая составляющая как минимум в том ,чтобы предугадать действия противника и выйти на него оттуда откуда он не ждет.И дать ему шот,а лучше два,да так чтобы еще суметь скрыться не получив в ответ

Продлите пожалуйста акцию в турнирах ибо у многих просто не хватило самую малость опыта, так как в ряде случаев в день был лишь один турнир да и тот высокоуровневый.Благодарю за понимание!Ну и за непонимание тоже

1 Согласен 2 Согласен 3 Согласен-добавлю что достаточно много было случаев когда на выходных был всего один турнир формата 1 на 1 да и тот на ''десятках'' лично мне из-за таких недоразумении опыта и не хватило 4 Несогласен-стратегическая составляющая есть даже у формата 1 на 1 .За остальные даже не говорю Понравилось то ,что сейчас есть почти фиксированный промежуток в полчаса между окончанием отборочного этапа и началом плей-офф(есть время дать глазам и пальцам отдых).А то так как было раньше, когда бои всех этапов шли один за другим, было напряжно Не понравилось то что слишком большие промежутки были между каждым матчем плей-офф

В зачет вроде как опыт чистый шел

Тролли лесом. Вангую что у вас бомбануло так как тоже опыта не хватило

Глянь в статистику по этому танку и найдешь ответ на свой вопрос.Сведение долгое, но не самое тугое на 3 уровне.Это при том что каждое пробитие отнимает у цели где-то половину хп.

Было бы очень неплохо.До стрв 300 опыта не хватает.Учитывая сколько на турниры времени затрачено обидно как то